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剧情简介
这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。除了故事内核和叙事手法别出心裁外，戏骨们的演技更是魂“穿”角色。出演过多位正面角色的王紫逸，此次饰演的男主杜安（郑宇）是一个职场失意，情场得意的中年渣男。油腻的长发，稀疏的胡茬，惊慌的眼神，将人物摇摆不定的性格拿捏得恰到好处；王劲松作为职业老戏骨，更是贡献了精彩的惊悚演技，雨衣一披立刻化身午夜游魂。出演过多部经典作品的刘园媛，通过性感的身材，勾人摄魄的眼神和语气，将情人的性感妩媚演绎得淋漓尽致；塑造过无数精彩喜剧角色的李勤勤，这次用出色的演技给人物赋予了厚重的悲情色彩；小演员韩玺瞳通过夸张的肢体动作和愤怒惊恐等情绪，将饱受欺凌的女孩形象跃然于屏幕。
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