“延安木刻版画是中国美术的瑰宝,在物资匮乏的年代,能最真实地反映生活和战斗场景,集中体现了艺术家对时代的理解和创造。”许锐说。主创团队从古元、彦涵、计桂森等版画先驱的十余幅经典作品中汲取了丰富的灵感。版画和舞蹈都强调视觉表达,“这些版画作品能给舞蹈编创带来很多视觉上的启示。”以古元创作的版画《抗旱》为例,许锐觉得,“它的构图、场面、画中人的姿态,本身就像是舞蹈。”于是在《杨家岭的春天》第一幕中,这幅版画被再现为男子群舞“抗旱”,舞者们的表演张力十足,气势大开大合,几乎在舞台上一比一复刻了画中情景。再比如《入仓》《来了亲人八路军》等版画作品,“它们或是表现群众生活中翻天覆地的变化,或是表现军民鱼水情,这些丰富的内涵都会转化成舞蹈创作的内在冲动。”与此同时,木刻版画粗粝的笔触和浓郁的色彩融入了《杨家岭的春天》的舞美设计,为作品增添了厚重质朴的时代气息。这部电视剧,与原著有两处情节差异明显。第一、小说原著是一部悲剧,而电视剧的结局其实是圆满的。小说中的高加林,从爱情的角度看,他从一开始与同村的刘巧珍相爱,但随着黄亚萍的进入高加林的视野和生活,他又爱上了黄亚萍。所以刘巧珍也就只好嫁给了当地一个自己不爱的人。而到了后期,高加林又从县城下岗回到了当地农村,而自己的初恋刘巧珍也早已成为了他人的妻子。
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