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剧情简介

创作离不开导演、编剧、演员，更离不开幕后的管理班底。《流浪地球2》的导演郭帆曾在接受采访时说过，电影行业制片管理方面的人才，其实是不太够的。为此，节目组采访到了北京电影学院管理学院翁旸老师，她表示：“这几年观察到一个现象，像科幻类影片制作流程中会反映一个问题，制片管理和电影制片团队的有效供给不足。作为制片人或是制片团队成员，自身要去拥抱新的时代变化，传统的线性电影制片流程，现在已经发展到了虚拟制片，需要不断学习、终身学习；电影的教育方面，希望能做一些教科研创一体化的尝试。最近北京电影学院管理学院与郭帆导演工作室做了一个电影工业化实验室，这对于学生的成长非常有益，希望在未来能够助力中国电影工业化早日实现。”笔者认为，《余生那些年》当中的爱情线确实让人摸不着头脑，但亲情线却细腻真挚，让人几度潸然泪下。这场疾病阴云下的情感救赎，显然在家庭当中完成得更为出色。当患者面对疾病时往往成为一个不具备自主选择性的个体，人文学者米歇尔·福柯就提出了“病人的主体性在整个诊疗过程中是被抽离的”观点。显然，在家人的鼓舞和包容下，茉莉选择诊疗并试图康复，希望恢复主体性的身份。与其说是和人的爱给予了她活下去的勇气，不如说家人的爱才是她与病魔抗争的主要动力源。电影当中，茉莉选择表露真实心声的时刻几乎都是在家庭当中，愤怒和伤心也流露在与家人相处的时分。这样发生于家庭当中的疾病叙事，更好地帮助观众将日常生活中关于家庭的情感经验投射于影片中。沉默寡言的父亲、温柔善良的母亲、体贴稳重的姐姐构成茉莉家庭的全部，这对于观众来说无疑是在熟悉的生活场景中进行代入式的共情，从而完成了从道德他律到情感自律的转化。这也是这部影片为数不多的出彩桥段。